竹草盆景，顧名思義即以竹、草為創(chuàng)作主體的盆景形式。具體一點(diǎn)講，是以竹、草本植物為主體，經(jīng)藝術(shù)處理和精心培養(yǎng)，點(diǎn)綴山石、亭榭、人物等擺件，在盆中再現(xiàn)大自然竹林、草地、竹草小品神貌的藝術(shù)品。常見(jiàn)竹草植物有羅漢竹、佛肚竹、鳳尾竹、文竹、菊花、蘭花、菖蒲等，竹草盆景選材廣泛，造型多樣，而且體量可大可小，適宜室內(nèi)室外陳設(shè)，易于管理。

　　竹草盆景以上述植物和石頭為素材，應(yīng)用創(chuàng)作旱盆景手法，精心處理地形、地貌，點(diǎn)綴山石、亭榭、人物等擺件，在盆中典型地再現(xiàn)大自然竹林、竹石小品之神貌。竹石盆景表現(xiàn)的意境，有自然景觀型，也有仿畫(huà)景觀型。

　　自然景觀型：通過(guò)對(duì)大自然的集中提煉，再現(xiàn)大自然竹林或竹石之自然景觀。意境深遠(yuǎn)，耐人尋味。

　　竹意生機(jī)盎然，竹林郁郁蔥蔥，加上幾塊石塊的點(diǎn)綴，讓人很感覺(jué)十分愜意。當(dāng)然，表現(xiàn)竹景時(shí)，并不一定以多以密才顯其氣勢(shì)，而是要抓其氣質(zhì)。鄭板橋就曾說(shuō)過(guò)″一兩三只竹竿，五六七片竹葉，自然疏疏落落，何必重重疊疊�！逅�，在布局的時(shí)候應(yīng)該根據(jù)具體的植物、具體的圖面要求來(lái)進(jìn)行，以少勝多，讓人絲毫沒(méi)有贅述之嫌。

　　仿畫(huà)景觀型：仿中國(guó)山水寫(xiě)意畫(huà)，再現(xiàn)大自然竹林或竹石的自然景觀。意境古樸，如詩(shī)似畫(huà)。

　　盆景可以竹為主也可以石為主，只是所表達(dá)的意境有異。曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)兩幅手描畫(huà)《菊石圖》和《蘭石圖》，這兩幅畫(huà)就是以菊花和春蘭的柔與虛和山石的剛與實(shí)形成鮮明的對(duì)比，布局時(shí)也非常注重藏露和疏密的搭配，使得作品充滿情趣，極富畫(huà)意，令人回味無(wú)窮。當(dāng)然在選材時(shí)配石和花草的搭配就很關(guān)鍵：一般大花大葉的植物材料（如菊花、牡丹、月季等）所配山石以石形奇特、玲瓏剔透的假山型為多（英德石、太湖石、靈璧石等）；小花小葉的植物材料（蘭花等）則可以選用真山型的山石相配（龜紋石等），以表現(xiàn)山花爛漫的景象。

　　仿畫(huà)景觀型：仿中國(guó)山水寫(xiě)意畫(huà)，再現(xiàn)大自然竹林或竹石的自然景觀。意境古樸，如詩(shī)似畫(huà)。

　　盆景可以竹為主也可以石為主，只是所表達(dá)的意境有異。曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)兩幅手描畫(huà)《菊石圖》和《蘭石圖》，這兩幅畫(huà)就是以菊花和春蘭的柔與虛和山石的剛與實(shí)形成鮮明的對(duì)比，布局時(shí)也非常注重藏露和疏密的搭配，使得作品充滿情趣，極富畫(huà)意，令人回味無(wú)窮。當(dāng)然在選材時(shí)配石和花草的搭配就很關(guān)鍵：一般大花大葉的植物材料（如菊花、牡丹、月季等）所配山石以石形奇特、玲瓏剔透的假山型為多（英德石、太湖石、靈璧石等）；小花小葉的植物材料（蘭花等）則可以選用真山型的山石相配（龜紋石等），以表現(xiàn)山花爛漫的景象。

　　盆景可以竹為主也可以石為主，只是所表達(dá)的意境有異。曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)兩幅手描畫(huà)《菊石圖》和《蘭石圖》，這兩幅畫(huà)就是以菊花和春蘭的柔與虛和山石的剛與實(shí)形成鮮明的對(duì)比，布局時(shí)也非常注重藏露和疏密的搭配，使得作品充滿情趣，極富畫(huà)意，令人回味無(wú)窮。當(dāng)然在選材時(shí)配石和花草的搭配就很關(guān)鍵：一般大花大葉的植物材料（如菊花、牡丹、月季等）所配山石以石形奇特、玲瓏剔透的假山型為多（英德石、太湖石、靈璧石等）；小花小葉的植物材料（蘭花等）則可以選用真山型的山石相配（龜紋石等），以表現(xiàn)山花爛漫的景象。