三春柳學(xué)名檉柳。因可塑性強(qiáng)，可以制作盆景。由于它的葉細(xì)小，枝條柔軟，萌發(fā)力強(qiáng)，制作垂枝式垂柳型盆景較能表現(xiàn)垂枷喲含然之美。

我們常說(shuō)“師法造化，中得心源”。觀摩垂柳的生長(zhǎng)規(guī)律和美之所作，才能收取事半功倍的我們應(yīng)注意以下幾個(gè)方面立的、斜生的，或臨水而臥的垂柳，只要姿態(tài)優(yōu)美，都有共同的特征:樹(shù)千蒼老;從樹(shù)干到嫩枝，都有自粗至細(xì)的自然過(guò)渡。
其二，畫理中講究“樹(shù)分四岐”。對(duì)此，筆者的理解是樹(shù)木要向四周的空間生長(zhǎng)延伸。
其三，垂柳的樹(shù)干和枝條總是先向上或斜著向上生長(zhǎng)的。多年生的枝條出現(xiàn)平枝或一定程度的下垂，細(xì)枝和嫩枝貝}l呈現(xiàn)較大弧度的下垂。主枝、側(cè)枝常常有折有彎，顯示出一定的“剛勁”。
其四，垂柳的細(xì)枝和嫩枝以一簇簇一團(tuán)團(tuán)圓轉(zhuǎn)流暢的枝冠，表現(xiàn)出錯(cuò)落有致的層次特征。
其五，垂柳枝條的走向呈“人”字形、“介”字形、“分”字形。
其六，弧線形枝條交叉形成的“女”字彎，“鳳眼”彎，突出了垂柳的特性，增強(qiáng)了美感。
其七，盆景的制作講究剛?cè)嵯酀?jì)，柔中蘊(yùn)剛。以新嫩枝條的弧線表現(xiàn)曲柔;以多年生枝條的頓節(jié)和直線，表現(xiàn)內(nèi)蘊(yùn)的剛直。還講究枝條的上下仰俯和主枝、側(cè)枝的左右擺動(dòng)。
其八，盆景的制作要因材施藝，因樹(shù)造型。作品要一樹(shù)一格，百樹(shù)百味，切忌模式化。
其九，垂柳當(dāng)年的枝條下垂，但脫葉后，就一定程度地向上生長(zhǎng)，來(lái)年又萌生出新的下垂枝條。由于盆景是在有限的空間施藝，每年必須對(duì)老的枝條進(jìn)行短截，對(duì)新枝再造型。因此，其制作就分為初次造型，第二次造型、第三次造型和多次造型。
這幾種造型的過(guò)程大致經(jīng)由以下程序:抹芽育枝(早春進(jìn)行)一造型(枝條半木質(zhì)化時(shí)進(jìn)行)一短截(在較好季花后進(jìn)行)一剔枝(隨時(shí)別除多余的枝條)一第二次造型(對(duì)新萌生的側(cè)枝造型并實(shí)施短截)一第三次造型(對(duì)第二次短截后所生的細(xì)枝、嫩枝造型)一多次造型(翌年早春后依上述程序重復(fù)進(jìn)行)。
這里，首先介紹一下垂柳型三春柳樹(shù)干與樹(shù)枝造型的幾種技法，即金屬絲蟠扎法、順勢(shì)加壓法、牽拉法和重物吊垂法。 如果我們把三春柳的樹(shù)干、主枝、側(cè)枝、細(xì)枝和嫩枝分為5個(gè)級(jí)別，那么，金屬絲蟠扎法可自始至終運(yùn)用于5級(jí)造型的全過(guò)程。順勢(shì)加壓法多用于當(dāng)年半木質(zhì)化枝條;重物吊垂法則用于細(xì)枝和嫩枝的下垂造型。

1.金屬絲蟠扎法:與其他樹(shù)樁盆景的造型方法基本相同。但要注意，三春柳木質(zhì)部一但折斷，是不能愈合的，若又加之生長(zhǎng)層受損嚴(yán)重，今后容易出現(xiàn)退枝現(xiàn)象。對(duì)二年生老枝或完全木質(zhì)化枝條的加壓或施力，一定要緩慢均勻。蟠扎法也可采用由枝條的梢部向基部將枝條上的葉子全部抨去的脫葉法進(jìn)行。注意對(duì)1-3級(jí)枝條進(jìn)行蟠扎造型時(shí)，不要讓金屬絲蓋壓住對(duì)生的芽眼。
2.順勢(shì)加壓法:首先確定枝條的走向，然后用手指或手掌綜合施力，反復(fù)對(duì)枝條順勢(shì)加壓，使枝條呈現(xiàn)彎曲的弧線 如果用兩手的食指與拇指捏住枝條，可對(duì)枝條進(jìn)行上下彎曲，也可對(duì)枝條進(jìn)行左右的擺動(dòng)(即使拿捏過(guò)的枝條其彎點(diǎn)尚不明顯，但木質(zhì)部或生長(zhǎng)層已有一定程度的損傷。日久，這里會(huì)出現(xiàn)自然的彎度或頓節(jié)，會(huì)增加枝條的力度和美感)。
3.牽拉法:簡(jiǎn)便地調(diào)整枝條的角度和高度。
4.重物吊垂法:多用木質(zhì)、竹質(zhì)、金屬或塑料的夾子，夾住細(xì)嫩枝條的梢部(忌夾枝梢的較頂端)，致使細(xì)枝嫩枝下垂的方法。

一、初次造型
初次造型是塑造樁景的骨架。主要是確定樹(shù)干、主枝、側(cè)枝正斜的角度，仰俯的程度，擺動(dòng)的幅度。
每年早春，三春柳萌發(fā)出許多幼芽。當(dāng)它們生長(zhǎng)到容易剝離時(shí)，選擇適當(dāng)位置留芽，將其余的全部抹去。注意保留將來(lái)形成“人”字形枝條的對(duì)生芽。
當(dāng)樹(shù)芽抽成枝條并已經(jīng)半木質(zhì)化時(shí)，經(jīng)過(guò)對(duì)盆土‘扣土，促使枝條綿軟，即可初次蟠扎造型。然后，對(duì)已經(jīng)定勢(shì)定位的樹(shù)干樹(shù)枝進(jìn)行短截，確定它們的高低和長(zhǎng)短。 此時(shí)短截，能促使干、枝上萌發(fā)新芽，盡早地抽出側(cè)枝或留取的補(bǔ)翼︸矛一截碘蕊翼粼一剔 舞簧.翻蘸纓︸約初次造型。枝，便于早一些進(jìn)入第二次造型，以縮短成型周期。早春造型，秋季即可觀賞。不足之處是短截后的干、枝失去了頂端優(yōu)勢(shì)，放緩了干、枝增粗壯大的過(guò)程。 近些年來(lái)，中國(guó)盆景界不僅講究和強(qiáng)調(diào)作品干、枝的自然過(guò)渡，而且重視作品的年功。筆者認(rèn)為，在垂柳型樹(shù)樁盆景造型中，無(wú)論哪一次造型的短截或修剪，一定要耐心地等到枝條達(dá)到理想的粗度后再進(jìn)行。急功近利，投機(jī)取巧是出不了上乘盆景作品的。

二、第二次造型 初次造型后，枝條上又萌生新芽，抽出側(cè)枝。第二次造型的工作，就是進(jìn)行第二次的抹芽和蓄枝，并對(duì)半木質(zhì)化或達(dá)到一定粗度的枝條，進(jìn)行再造型。
鄭州市盆景協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼創(chuàng)作委員會(huì)主任齊勝利有這樣的經(jīng)驗(yàn):三春柳每年3個(gè)生長(zhǎng)期后，一些枝條便開(kāi)花結(jié)實(shí)。花敗后枝條的老嫩和軟硬程度較適于造型。
如果說(shuō)較好次造型中，樹(shù)干或主枝基本上是直立和斜生上揚(yáng)的，那么，第二次造型的側(cè)枝或新枝就要形成一定下垂的弧線。這時(shí)側(cè)枝的留取不一定要求對(duì)生，應(yīng)根據(jù)整個(gè)樹(shù)形和空間來(lái)確定(以后的細(xì)枝或嫩枝，較好是對(duì)生的)。

三、三次造型和多次造型
1.第三次造型:7月中旬，根據(jù)樹(shù)形的需要，對(duì)側(cè)枝進(jìn)行短截，促使側(cè)枝上萌生細(xì)枝。待這些細(xì)枝長(zhǎng)到一定的長(zhǎng)度和粗度，用細(xì)金屬絲(或細(xì)漆泡線)對(duì)其蟠扎纏繞，使其圓轉(zhuǎn)流暢地下垂。注意每個(gè)枝條的走向及高低，使其形成的弧線比側(cè)枝的弧度要更大一些。同時(shí)做到有取有舍，枝條雖互相掩映，又雜而不亂;既高低相間，又疏密有致。 秋后天氣涼爽，細(xì)枝上萌生出許多嫩枝。視其粗細(xì)或老嫩的程度，分別用細(xì)金屬絲或吊垂物進(jìn)行下垂造型。這樣，經(jīng)過(guò)7月中旬的短截，到了9月下旬，作品正好進(jìn)入了觀賞期。
2.多次造型:每年春季，對(duì)三春柳盆景的枝條必須進(jìn)行短截更新。此后再造型，其方法可參考初次造型、第二次造型和第三次造型。 總之，垂枝式垂柳型三春柳盆景的造型，是一種綜合性的工作。其過(guò)程和使用的技法，要根據(jù)不同的季節(jié)，不同的枝級(jí)，干、枝不同的粗細(xì)和老嫩，采用不同的方法進(jìn)行.對(duì)老枝和粗枝，采用金屬絲蟠扎法;對(duì)已半木質(zhì)化的枝條采用順勢(shì)加壓法所完成的初次造型。圖中a}b為保留的“人”字形枝條;;c為兩個(gè)弧形枝條交叉所形成的“鳳眼”彎.