在第二屆中國杯插花花藝大賽上，作為花藝表演嘉賓，廣州花卉文化學會會長蘇麗思表演的作品喚起了眾多觀眾的共鳴。這些構圖簡潔的作品，不僅讓人感受到如三月春風拂面般的清新，還引發(fā)對生命、環(huán)境、自然以及對人本身的思考。

三四支兜蘭，兩三片變葉木，再加上一只普通的盤子，這是蘇麗思在其中一個表演作品中采用的材料。變葉木一圈一圈被卷成漩渦的形狀，嬌嫩的兜蘭點綴在上面，線條和色彩都與變葉木相呼應。雖然簡潔，但有觀眾卻將其美譽為“大設計”，只因為它帶給人無限的想象空間，你可以從中想象出清晨的太陽，春雨的滋潤，春芽的萌動……

“花藝包含的內容其實很多，除了空間、色彩、構圖、架構等技術層面的內容，還可以融入哲學、文化、生活等方方面面的內容。它給人以美感，同時還是設計者表達思想的載體，同時獲得觀眾的共鳴，這是她現在所追求的花藝創(chuàng)作的更高境界。蘇麗思曾學習過世界哲學史，閱讀過大量相關書籍，對生活有著自己的理解和感悟。

用郁金香和水果創(chuàng)作的一個作品表達了蘇麗思對“圓”的理解。整個作品都在表現“圓”——花型是圓的，水果是圓的，用水果圍城的花器是圓的。“圓是人類較早使用的符號，也是天體的代表�！碧K麗思說。

采用木炭作為主要材料創(chuàng)作的作品表達了蘇麗思互換環(huán)保的心情。蘇麗思說，花藝師在創(chuàng)作時，應該不用或少用非環(huán)保材料，提醒觀眾愛護環(huán)境、保護環(huán)境。

作品《歸路》就詮釋了她對生命的理解和對環(huán)保的呼吁。作品采用包裝紙箱和樹枝為材料，數十個紙箱拆開后疊在一起形成紙堆，樹枝從紙盒堆中“穿”過，表現了“紙來源于樹木，較終又回歸自然化作樹木生長的營養(yǎng)”這一現象。

給花藝作品賦予如此多內涵，與設計者卓越的花藝技巧和色彩、美學、線條、裝置藝術等方面的功底息息相關，而這些在蘇麗思的作品中有著充分的體現。作品《歸路》中，紙箱拆開后疊起來的紋理線條本來就很美，和樹枝的線條相呼應，兩者的色彩也很一致；木炭和巧克力掌的顏色很協(xié)調；兜蘭和變葉木色調一致，線條獨特。

在這次表演中，蘇麗思還專門用一個作品來表現裝置藝術。作品外框架是三角形，中間插花的花器是錐形的，花器懸掛在無數交叉的線條之間，高低錯落，向觀眾展示一個協(xié)調的三維空間設計。“插花也是一種裝置藝術，作品一定要和空間融合在一起。就像雕塑等其他藝術形式一樣，有時候感覺不好并不是因為雕塑作品本身不好，而是與環(huán)境不協(xié)調。”蘇麗思說。