（一）觀花觀葉類 　　

每一件水仙盆景都由根系、鱗莖球、葉片、花箭（花箭又分花梗和花朵）組成。在這一類造型中，以觀花觀葉為重點(diǎn)，常見水仙盆景以這一類為多。 　　

（二）動(dòng)物形態(tài)類 　　

作品《志同道合》：挑選一個(gè)兩側(cè)各有一個(gè)較大子球、30裝水仙鱗莖球。兩側(cè)較大子球不雕刻，任其自然生長(zhǎng)，主鱗莖球中主芽進(jìn)行輕度雕刻，其他花梗、葉片進(jìn)行中、重度雕刻。在養(yǎng)護(hù)中根據(jù)造型的需要對(duì)花梗葉片適當(dāng)整形。當(dāng)花蕾大部開放觀賞前，把右側(cè)的子球掰下，把兩個(gè)子球葉片適當(dāng)剪短，把葉片用透明膠條固定一兩圈，把大小適宜玻璃球放置葉片之間為鳥的眼睛，在玻璃球前用透明膠條固定，把掰下的右側(cè)子球放置左側(cè)子球前方。

用一葉片把兩只鳥的頸部連接起來，去除根部蓋棉，放置扇形淺紫砂盆中，下部放得體幾架即成。所以命名“志同道合”，因根部及頸相連，眼睛同視一個(gè)方向，有心往一處想，勁往一處使之感。 　　

該類盆景比較常見的款式還有魚類造型。人們過春節(jié)所以喜歡魚類造型水仙盆景，因?yàn)椤棒~”和“余”諧音，年年有余給人以吉祥、幸福、美好的寄托。 　　

（三）水仙山石類 　　

水仙花梗、葉片經(jīng)過雕刻以后都有不同程度的彎曲，水仙花梗和葉片質(zhì)輕而脆，上述特點(diǎn)都是柔的表現(xiàn)。山石質(zhì)堅(jiān)而重，紋理多是自然形成，是剛的表現(xiàn)，把兩者同置一盆中，形成一個(gè)有機(jī)整體，相互襯托，觀賞效果更佳。 　　

作品《婀娜多姿》（山石高水仙矮）：挑選一個(gè)40裝優(yōu)質(zhì)水仙鱗莖球，10裝鱗莖球掰下有花苞子球一個(gè)。40裝鱗莖球主芽花梗輕度雕刻，葉片和另一個(gè)花梗中度雕刻，子球的葉片、花梗重度雕刻。在養(yǎng)護(hù)過程中，當(dāng)40裝水仙主芽花梗長(zhǎng)到10厘米左右時(shí)，在花梗背面輕輕削去一塊薄皮，使花梗上部再形成一個(gè)彎曲。

養(yǎng)護(hù)到花蕾大部分開放，把高22厘米山石，放置在長(zhǎng)37厘米不規(guī)則漢白玉淺盆適當(dāng)位置上，把4 0裝水仙鱗莖球放置在左側(cè)，較長(zhǎng)而有一定彎曲的花梗伸向山石右側(cè)，把已開花的子球放置淺盆右側(cè)。該盆景雖不復(fù)雜，但仔細(xì)觀看給人以新鮮感受。 　　

制作水仙山石盆景，不是水仙高、山石矮，就是山石高、水仙矮，切忌兩者等高，主次不分。 　　

（四）插花式水仙 　　隨著時(shí)代的發(fā)展，水仙造型也出現(xiàn)新的款式，以水仙為主材的插花也呈現(xiàn)人們眼前。如作品《春夢(mèng)無痕》，采用瓶口較小、下部肚大的釉陶瓶，把水仙、迎春、銀芽柳等根據(jù)構(gòu)圖插入瓶中，即成“春夢(mèng)無痕”的造型。 　　

插花式水仙制作時(shí)有兩點(diǎn)要注意：其一，所用材料要長(zhǎng)短不一，制成插花式水仙才能高低錯(cuò)落，有層次感。其二，水仙是早春開花的佳卉，所用的其他插花用材也應(yīng)在早春處于較佳觀賞時(shí)期。 　　

（五）其他款式類 　　

近些年來，一些水仙愛好者創(chuàng)作出不少讓人耳目一新的水仙盆景，既有繁盛的，也有簡(jiǎn)單的，但都別具韻味。 　　

作品《玲瓏多姿》是微型水仙盆景組合，大多數(shù)是利用10裝、20 裝水仙鱗莖球造型時(shí)掰下來的子球，一部分采用40裝或50裝鱗莖球，都是采用中、重雕刻，在較低溫度下培育而成。開花觀賞時(shí)置于半米多高的博古架上，每件水仙盆景都不高，但各有特色。

作品《夢(mèng)筆生花》：挑選1個(gè)10裝優(yōu)質(zhì)水仙鱗莖球，兩側(cè)較大子球不雕刻，任其自然生長(zhǎng)，主鱗莖球的葉片、花梗進(jìn)行中、重度雕刻，常規(guī)養(yǎng)護(hù)。到花蕾大部分開放觀賞前，把兩側(cè)大子球輕輕掰下，注意一定要帶部分根系放置筆筒中（筆筒中加水），把筆筒置漢白玉淺盆左側(cè)，把鱗莖球蓋棉去除，放置筆筒右側(cè)。