有人說，今天已進(jìn)入圖式社會，是指人們生活的方方面面呈現(xiàn)出圖式的語言環(huán)境。放眼世界，充斥視野的是各式各樣的立體圖式、平面圖式，它們無處不在，醫(yī)院、餐廳、衛(wèi)生間、交通標(biāo)志、各種電器的操作標(biāo)識，甚至人的肢體語言，如用手來構(gòu)圖顯示“勝利 ”、“停止”等。

圖式帶有明顯的時(shí)代特征，培養(yǎng)和改變了人們的視覺習(xí)慣和思維方式，并作用于藝術(shù)領(lǐng)域。各文化藝術(shù)門類為迎合和體現(xiàn)時(shí)代的需求，也進(jìn)行著不斷的探索。例如文學(xué)的敘述更注重“畫面”場景的描寫；國粹京劇表演也吸收了寫實(shí)畫面的背景和道具；國畫經(jīng)歷了水墨畫、彩墨畫、實(shí)驗(yàn)水墨畫的不斷變革；行為藝術(shù)更是試圖通過各種媒介去圖解創(chuàng)意、圖式靈感。它們實(shí)現(xiàn)著藝術(shù)現(xiàn)代性的追求，以滿足人們愉悅視覺感官，即對藝術(shù)裝飾性日漸高漲的審美需求。

這種體現(xiàn)時(shí)代審美情趣與滿足審美欣賞習(xí)慣的探索，在盆景藝術(shù)中則表現(xiàn)為產(chǎn)生了諸多盆景藝術(shù)創(chuàng)新形式，如：壁掛式盆景（一種在壁掛藝術(shù)品的背面附盆缽，其中綠植穿透壁掛面與畫面和諧地共“繪 ”圖畫），立屏式盆景（在器具上設(shè)置綠植的盆缽裝置，令造型的花草與屏上已有的畫面相映成趣）；又如盆景新作：戲文盆景、硯式盆景（其盆缽為內(nèi)凹式如硯臺狀，依作品內(nèi)容度身定做）更是以表現(xiàn)戲劇場景和體現(xiàn)大寫意畫畫意的作品見長；而利用博古架匯集眾作品于一身的微型盆景，則呈現(xiàn)出了不同形式與內(nèi)容的作品共繪整體美的圖景；至于采用藝景盆（依照人文或自然景觀外觀與色彩特征的盆缽，如：四合院、長城組合、梯田、城市花壇、憑欄等造型盆缽）造景。派生的盆景新品（也稱速成盆景或現(xiàn)代盆景）則使寫實(shí)性盆缽與盆中之景融為一體，共創(chuàng)出一幅立體的畫卷。這些盆缽具有特定的文化內(nèi)涵（超越單純盆器的功能，不僅是景的載體而且具有特定的概念）與造景融為一體，成為不可分的整體，這種以盆與景共同構(gòu)建的藝術(shù)語表現(xiàn)形式，稱之為現(xiàn)代盆景。

現(xiàn)代盆景的藝術(shù)特征就是作品強(qiáng)烈地突顯了圖式效果。區(qū)別于傳統(tǒng)盆景強(qiáng)調(diào)造景、造型，強(qiáng)調(diào)作品意境，強(qiáng)調(diào)一景二盆三托架組合式的整體美，現(xiàn)代盆景作品則通過盆與景的融會貫通，以渾然一體的畫面美表達(dá)創(chuàng)意，強(qiáng)調(diào)的是作品中各“畫面”相互關(guān)聯(lián)、相互照應(yīng)的整體美。因此，現(xiàn)代盆景作品表現(xiàn)出極強(qiáng)的裝飾性，趣味性，更易刺激人的感官，吸引眼球。這種特征讓人聯(lián)想到，許多盆景展覽中，日本盆景作品的展示形式，一般搭建起有背景的展臺，形成獨(dú)立空間，并在其中放置字畫、文具、茶具等日用品，以創(chuàng)造特定的氛圍，突顯整體的圖式效果。這種獨(dú)特的做法有助于提升作品的品位，且十分“養(yǎng)眼”。這些創(chuàng)新正體現(xiàn)出人們對盆景藝術(shù)裝飾性的追求。

壁掛式、立屏式、硯式、藝景盆景等，這些盆景形式體現(xiàn)了在藝術(shù)傳承的過程中，對傳統(tǒng)藝術(shù)現(xiàn)代性的追求，以適應(yīng)當(dāng)今人們變化著的生活和思維方式。通過為作品注入時(shí)尚的元素，以滿足審美的需求，體現(xiàn)了當(dāng)今時(shí)代大視覺藝術(shù)的共同特質(zhì)--圖式效果。

追求與表現(xiàn)盆景藝術(shù)的圖式，需要對傳統(tǒng)藝術(shù)形式深厚的文化內(nèi)涵有深層次的把握，如了解傳統(tǒng)盆景詩情畫意的意境美與現(xiàn)代盆景的圖式表現(xiàn)方法在創(chuàng)意表達(dá)、藝術(shù)深度上的異同；對藝術(shù)創(chuàng)新與繼承藝術(shù)傳統(tǒng)交叉點(diǎn)的把脈，如現(xiàn)代盆景作品中寫實(shí)性的盆缽與寫意性的造景創(chuàng)作之間的平衡與和諧，以體現(xiàn)東、西方寫意體系與寫實(shí)體系藝術(shù)間相互借鑒、相互促進(jìn)的大趨勢。此外還需要對人們不斷發(fā)展著的審美情趣與欣賞習(xí)慣有深刻的了解，如對圖式效果、創(chuàng)作技藝的追求、在體現(xiàn)人與自然關(guān)系的本質(zhì)、藝術(shù)創(chuàng)新對傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)的沖擊等理論與技藝的變化。筆者曾在對現(xiàn)代盆景在國際國內(nèi)盆景展示活動(dòng)的調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，該藝術(shù)形式深受年輕人，即看“畫”長大的一代人的青睞。分析“看字”與“看畫”長大的不同社會人群在藝術(shù)審美與價(jià)值取向方面的“代溝”，可以發(fā)現(xiàn)審美觀念與欣賞習(xí)慣的差異，令人有諸多對現(xiàn)代盆景藝術(shù)理念、技藝及藝術(shù)現(xiàn)代性方面的感悟。