1. 劑量要適量：一般秧苗常用劑量（均以15％可濕性粉劑為例），早稻秧田每畝用藥120克，對水60公斤；晚稻秧田每畝用藥200克，對水100公斤；中稻秧田早熟品種每畝用藥150克，對水75公斤。 2. 使用要適時(shí)：育秧季節(jié)不同，使用多效唑的時(shí)間也不同。早稻使用的適期應(yīng)在秧苗1葉1心期，較遲不得超過2葉1心期。中稻一般早熟品種在2～3葉期、遲熟品種在1葉1心期施藥。晚稻秧苗在 1葉1心時(shí)使用，秧田一般噴施一次即可。 3. 田管應(yīng)跟上：一是噴施前排干水，只保持廂溝有水，噴后第二天再灌水，3葉期后保持滿溝水，廂面有薄水。二是早追肥。當(dāng)秧苗2葉1心時(shí)，畝施尿素2～3公斤作“斷奶肥”，移栽前畝施尿素3～4公斤作“送嫁肥”。曬田時(shí)間可提早2～3天，過遲則貪青苗多，病蟲危害加劇，空秕率增加，粒重下降，引發(fā)倒伏。 4. 謹(jǐn)防遲熟：水稻噴施多效唑后，全生育期有推遲的趨勢，要注意上下茬播期的安排和遲熟帶來的一些問題。防止的措施是適當(dāng)把播種期提早2～3天。 5. 注意殘毒：多效唑在土壤移動(dòng)較慢，如果秧田不翻耕再插秧，引起植株變矮、穗形變小，嚴(yán)重影響產(chǎn)量。因此凡前作秧苗噴施多效唑的，一律進(jìn)行翻耕，較好炕曬1～2天再插秧。盡量避免同一塊地連年使用或多次使用多效唑。 來源：鄞州區(qū)云龍鎮(zhèn)農(nóng)技站（記者 不詳） [詳情]

［編者按：4、5月份，蘭花經(jīng)過冬眠、開花，消耗大量養(yǎng)分，開春為蘭花開始生長的萌芽期，可先施些薄肥，逐漸加施追肥，以促進(jìn)蘭花快長．本期為配合蘭花生長季節(jié)，特發(fā)表幾篇有關(guān)肥料的文章．］肥料的成分（又叫營養(yǎng)元素）有十多種，其中植物需要量較多的氮、磷、鉀稱為重量元素，又稱肥料三要素；植物需要量較少的氫、氧、碳、鈣、鎂、硫、鐵、錳、鋅、銅、鉬、硼、氯和鎳等稱為微量元素。這些元素對植物的生長、發(fā)育都起著不同的作用。要從實(shí)際需要出發(fā)施肥。市面出售的蘭花肥料，其成分都包含了上述各種元素，但多數(shù)制品是以蘭花需要量大的氮磷鉀為主，所以在包裝上均有標(biāo)明氮磷鉀的比例成分。我施肥的運(yùn)用，除了使用市面出售的制品外，自己還漚制一種動(dòng)物有機(jī)肥，根據(jù)蘭花種類的需求進(jìn)行施放。在運(yùn)作上大致如下：一、蘭花類，是根據(jù)生長各個(gè)時(shí)期的需要，按成分的搭配進(jìn)行施肥。如幼苗期施含氮較多的肥料，促幼苗成長（如多木一號，花寶五號之類）；張葉期施含氮和鉀較多的肥料，促葉、莖、根強(qiáng)壯（如多木二號，花寶四號之類）；成株期施含磷和鉀較多的肥料，促寬葉結(jié)頭（如多木三號，花寶三號之類）。二、線藝蘭類，為了有利于線藝的發(fā)展，采用氮磷鉀三種成分相等的搭配，又稱三等價(jià)肥（如花寶二號，奧妙肥之類）。對線藝蘭之所以使用三等份肥，主要是讓蘭株在幼苗期少吸收一些氮，減少一些葉綠素，有利于線藝的發(fā)展；到成株期少吸收一些磷鉀，以減弱葉色深綠和葉片肥厚，有利于線藝的顯現(xiàn)。此外，還兼用自己漚制這種有機(jī)肥是用螺蜆、雞毛、蝦殼、魚腮、烏雞和牛骨炭等匯制二年以上．然后用水開調(diào)50至100倍。使用多年有感對培植線藝蘭效果良好。 （記者 佚名） [詳情]

蟹爪蘭的生長規(guī)律是春季抽生新節(jié)，夏季休眠，秋季孕育花蕾，冬季開花。多用扦插、嫁接繁殖。嫁接繁殖的砧木可用仙人掌、量天盡等。根據(jù)本人的實(shí)踐，下面介紹一下用仙人掌嫁接蟹爪蘭的一些方法，僅供參考。 一、嫁接時(shí)間 嫁接時(shí)間在春末夏初，或夏末秋初均可，但以春末夏初嫁接較好。在浙江地區(qū)5月中旬較適宜，這時(shí)正值蟹爪蘭和仙人掌的生長旺季，可選得理想的接穗和砧木；另外此時(shí)溫度適宜，接穗和砧木的親合力強(qiáng)，不易腐爛，成活率相對來說就比較高。 二、接穗和砧木的選擇 接穗應(yīng)選用生長旺盛的嫩枝條、選擇帶有頂尖的部分較理想，長約8-10厘米。用仙人掌做砧木，選用專門用來做砧木單養(yǎng)的一年生單片仙人掌，長約15厘米左右，肉質(zhì)要薄厚適中。 三、嫁接方法 首先將選好的接穗從植株（也稱母本）上切下來，較好用經(jīng)過消毒的鋒利小刀把做砧木的仙人掌頂部切掉，然后用刀片輕輕地將接穗正反兩面的表皮消掉，削皮的時(shí)候盡量削得平滑些，并削成楔形，長度在3厘米-3.5厘米之間，并用預(yù)先準(zhǔn)備好的削成楔形的竹簽從仙人掌頂部中心位置慢慢插入，深度約為3.5厘米左右，寬度略大于接穗的莖片寬度。然后將接穗輕輕插入接口內(nèi)，為防止其滑脫胎換骨，要用仙人掌的刺插住接穗，進(jìn)行固定，待成活后可拔也可不拔，這樣蟹爪蘭就算嫁接好了。 四、接后管理 蟹爪蘭嫁接好了，只是嫁接繁殖的較好步，以后的管理對蟹爪蘭的成活也非常重要。1、要做好遮蔭避光工作。剛剛接了的蟹爪蘭，因其才脫胎換骨離植株，極易因失水過多而萎蔫，所以此時(shí)一定要將其移到遮蔭處，使其減少水分的蒸發(fā)。2、嫁接好后，要適量澆水，保持盆土略濕即可。一般情況下，三、四天澆水一次，澆水時(shí)千萬小心，避免水進(jìn)入切口。3、適時(shí)施肥。嫁接后，如果過半月后仍不萎蔫，說明其已成活，可在一個(gè)月后適量施肥，及時(shí)供給植株生長所需的養(yǎng)分。4、及時(shí)搭架。蟹爪蘭嫁接成活后，因其莖片較軟，故在其生長過程中應(yīng)及時(shí)搭架固定并適當(dāng)綁縛，以保持株形的完整美觀。5、要及時(shí)防病治蟲。蟹爪蘭易得腐爛病。如有腐爛病發(fā)生，可用消過毒的小刀刮除，并用硫磺粉涂抹消毒。蟹爪蘭的蟲害主要是介殼蟲和蚜蟲。如有發(fā)生，數(shù)量較少時(shí)，可用毛刷刷除；數(shù)量較多時(shí)，可用1000倍液的40%氧化樂果乳油或50%殺螟松乳油進(jìn)行噴殺，隔20天再噴一次。也可用洗衣粉按重量比1：150加水，攪勻后每隔5天噴一次，連續(xù)噴灑2-3次可防治。平時(shí)保持透風(fēng)透光，經(jīng)常清洗莖片表面，花蕾形成后避免雨水直接淋灑，因?yàn)樾纷μm要數(shù)十朵乃至數(shù)百朵集中一次開放才好看，較忌大小蕾繼續(xù)開入，不成氣勢，幫此每葉片頂端只留一個(gè)花芽，其余去掉，花蕾大小一致，去掉細(xì)小的蕾。另外，注意花期不要隨意搬動(dòng)花盆，否則會(huì)引起斷莖，造成落花落蕾。 這種繁殖方法簡便易行，接后不僅植株長勢旺盛，且翌年就可開花。 過去，蟹爪蘭嫁接成活后，還要培育2—3年才能開花。現(xiàn)在，在扦插仙人掌(砧木)的同時(shí)，就將帶花蕾的蟹爪蘭(接穗)嫁接上去，不等仙人掌成活后再進(jìn)行。這樣從扦插仙人掌，到蟹爪蘭形成花芽和開花，整個(gè)生長發(fā)育時(shí)間大大縮短。一般9月中旬嫁接，元旦即可見花，前后只有4個(gè)多月。由于采用的是大枝嫁接，一次成型，因此成活后的蟹爪蘭就像已生長了5—6年的大株。現(xiàn)將具體操作介紹于下： 一、嫁接材料 首先選擇肉質(zhì)莖塊肥厚的仙人掌做砧木，因?yàn)橄扇苏品蚀�，�?nèi)部貯藏的營養(yǎng)豐富，對提高成活率有保證。選好后用1000倍的敵敵畏和800倍的托布津噴霧，預(yù)防糠片介殼蟲和腐爛病等。花盆以大泥盆為好，彩瓷盆和釉盆較好留著開花時(shí)作套盆用。培養(yǎng)土用田園土4份、煤球灰5份、干肥 l份配制，經(jīng)夏天曝曬2—3天后，再用福爾馬林噴霧殺菌。此外再備芽接刀一把(或用水果刀代替)，刀口要鋒利，并用藥棉消毒。針刺以仙人掌的葉刺較好，用大頭針或蔑絲代替也可。上述材料需在9月中旬全部備好。 二、選割接穗 接穗要挑選莖片粗壯、節(jié)數(shù)和分枝較多的，每個(gè)枝的頂端，要有芝麻大的花芽。為了提高嫁接成活率，接穗較好隨割隨接。如需遠(yuǎn)途運(yùn)輸或隔2—3天嫁接，必須將接穗莖片放進(jìn)塑料袋內(nèi)，扎緊袋口，以保溫保濕。 三、嫁接時(shí)間和技術(shù) 9月中旬，選擇晴天進(jìn)行。嫁接前先用藥棉把嫁接刀消毒，而后把選好的仙人掌割下，扦插到培養(yǎng)土中，四周要撳緊撳牢。接著在仙人掌頂端， 選適當(dāng)位置割去少量莖肉，露出切口。嫁接口處割幾個(gè)切口，要視仙人掌莖片的大小而定。然后用刀尖插進(jìn)切口，刀口要橫切，刀尖要插在莖片的中間，不可偏倚一邊。刀口深度應(yīng)是接穗的4／5，寬度和接穗基部相似。接著，把接穗基部一節(jié)的表皮輕輕削去，隨即插進(jìn)切口。因?yàn)槭谴笾藿樱砸鸦恳还?jié)莖片全部埋進(jìn)切口深處。插好后用兩根莖刺戳穿固定，并設(shè)支柱扶持接穗，以利成活。較后把花盆移到遮蔭通風(fēng)處，勿讓陽光直射。如遇氣溫突然下降，晚上需用塑料袋罩上，早上再除去。當(dāng)天澆足水后，隔3天見土干時(shí)再澆，水多易爛根。澆水時(shí)不要濺入嫁接口，以防霉?fàn)�。如果想獲得一樹多花的效果，可在同一株仙人掌上嫁接幾個(gè)品種，這樣開花時(shí)就會(huì)五顏六色了。此法成活率很高，簡單易行，值得推廣。 [詳情]

師法造化，繁中求簡 　　創(chuàng)作盆景，首先必須熟悉大自然的風(fēng)光面貌，即古人所謂“師法造化”。生活是一切藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。歷來許多大詩人十天畫家及其他大藝術(shù)家都遍游名山大川，從祖國的壯麗河山中選取創(chuàng)作的素材。盆景作為一種藝術(shù)，提倡師法造化，并不等于照搬自然景物。古語云:"千里之山，豈能盡奇;萬里之水，不能盡秀。"我們學(xué)會(huì)觀察大自然，就是對大自然景物有選擇，有揚(yáng)棄，做到"以小見大"、"繁中求簡"。例如，作一盆以桂林山水為題材的出水盆景，如果完全按照真景縮小的話，是不可能在小小的盆中表現(xiàn)出桂林群峰繁復(fù)景色的。因此必須選取桂林山水中較典型的景物作為表現(xiàn)對象，抓住其主要特點(diǎn)，著力刻劃，使欣賞者從一座山峰就能看出桂林山水的典型風(fēng)姿，從幾塊石頭就能看到重疊的遠(yuǎn)山，這就是繁中求簡。簡，是一種手段，并非目的，也決不意味著越簡單就越好，而是要根據(jù)主題和題材的需要來決定繁簡。抓住了特點(diǎn)，就能以少勝多，以簡勝繁。 　　意在筆先，因材處理 　　“意在筆先”原是中國畫創(chuàng)作的理論。唐代王維就有"凡畫山水，意在筆先"的論點(diǎn)，盆景創(chuàng)作也是如此。在創(chuàng)作之始，首先要立意，也就是構(gòu)思。中國盆景的較大特點(diǎn)是講究意境，即作者的主觀思想感情與客觀景物相融合而形成的一種藝術(shù)境界。立意必須圍繞意境的創(chuàng)造。它包括確定主題;選擇素材、考慮造型式樣和藝術(shù)表現(xiàn)手法等等。立意始終貫穿整個(gè)創(chuàng)作的過程中。盆景不同于作畫之處，就在于它所用的主要材料本身就是具備一定自然形態(tài)的植物和山石。因此，要善于掌握各種植物、山石材料的自然特點(diǎn)，量材使鼐，去蕪存精。例如在樹木盆景中，對于松，就表現(xiàn)它的挺健，柚就表現(xiàn)它的古拙;梅花則疏影橫斜;綠竹則枝葉扶疏等等。"這只是從樹種的特點(diǎn)來考慮的，還可以從樹坯的固有形態(tài)以及其它方面來考慮。在山水盆景中，可根據(jù)各種石料的質(zhì)地、形狀和皺紋之不同，作成各種形象的山水盆景。無論是植物材料或山石材料，拿到手以后，不要急于加工，而應(yīng)該進(jìn)行仔細(xì)審視，再三推敲，較后再來決定保留哪些自然部分，去掉哪些多余部分;這就叫做 　　"因材處理"。因材處理，可節(jié)省人為的加工，又具有天然的野趣。如果完全任其自然，就談不上盆景藝術(shù)的創(chuàng)作;但是人工斧鑿痕跡過甚，卻又會(huì)失去自然。"所以應(yīng)該兩者兼顧，恰到好處，使盆景作品真正達(dá)到自然美與藝術(shù)美的有機(jī)結(jié)合。 　　巧于布局，多變統(tǒng)一 　　布局就是景物的安排，在繪畫上稱做構(gòu)圖，是處理盆景畫面結(jié)構(gòu)的一種藝術(shù)手法。盆景的畫境與意境主要就是通過布局來創(chuàng)造的。巧于布局，才能使作品具有詩情畫意。在盆景布局中經(jīng)常運(yùn)用賓主、疏密、虛實(shí)、露藏、呼應(yīng)、取勢、剛?cè)帷⑶勺�、粗�?xì)等等手法，這些都是事物的矛盾法則在藝術(shù)上的體現(xiàn)。 　　l、賓主分清。在盆景布局時(shí)，首先要用各種方法，使主體突出，賓主分清。要突出主體，首先就要確定主體景物的形狀和位置，然后再考慮賓體，即陪襯的景物。在山水盆景中，應(yīng)先確定主峰的形狀、體量和位置，然后安排配石，較后再點(diǎn)綴植物;配件;在樹木盆景中，先確定主體樹木的造型和位置，再考慮其它配樹、配石、配料。主體景物是盆景的重心所在，應(yīng)該著力加工，這是成敗的關(guān)鍵。賓體也是整個(gè)景物的必不可少的一部分，起到陪襯烘托主體，突出主體的作用。但要做到 　　"客不欺主，客隨主行"，不能"喧賓奪主"。大雕塑家羅丹砍掉巴爾扎克雕像的手，就是因?yàn)槟鞘痔怀隽�。這個(gè)例子充分說明了突出主體的重要性。一般說來，主體在盆景中是較醒目的，但要有典型的細(xì)節(jié)刻劃。賓體的形狀和位置要與主體既相對比又相呼應(yīng)，既有變化又有統(tǒng)一，要構(gòu)成視覺中心，使觀賞者的視線，很自然地集中到主體上去。 　　4、露中有藏。古人云:“景愈藏則境界愈大;景愈露則境界小。"藝術(shù)貴在含蓄，如果將一切遺露在外就會(huì)失去想象的余地。處理好露中有藏，就能展現(xiàn)出一個(gè)景外有景、"景中生情的動(dòng)人畫面，不是一覽無余，而是留有余地，引起觀賞者豐富的聯(lián)想。因此，露中有藏也是創(chuàng)造盆景深遠(yuǎn)意境的一種重要手法、露中有藏的表現(xiàn)手法在山水盆景中應(yīng)用得較多。一般每座山峰都要處理得既有露又有藏，使人有群峰起伏之感;"道路和水岸線宜曲折迂回，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，使人有延綿不斷之感;有時(shí)僅將亭子從山后露出一角，或?qū)⒎课菡诘粢话�，這樣可以讓人猜測山后的其它內(nèi)容，收到以少性多的效果。露中有藏的表現(xiàn)手法對于樹木盆景的造型也同樣適用。如樹木的枝干就要處理得有露有藏，才能顯出繁茂。又如樹木點(diǎn)石;有時(shí)石藏樹中，有時(shí)樹藏石中，若隱若現(xiàn)，"使人感到變幻莫測。露與藏的處理要根據(jù)主題和意境的需要，掌握好分寸，該露則露，該藏則藏。在一般情況下，總宜藏多于露。 　5、顧盼呼應(yīng)。盆景中的所有景物，各個(gè)部位都要相互顧盼，相互呼應(yīng)，使分散的景物有機(jī)地聯(lián)成一體。顧盼主要表現(xiàn)在景物的方向上，如山與山，樹與樹，山與樹之間要相互照應(yīng)，顧盼有情;呼應(yīng)則包括景物的種類、形體、色彩，以及疏密、虛實(shí)等等。如一塊大石頭，靠近左右也要放置幾塊小石頭，錯(cuò)落散布，與之呼應(yīng);一個(gè)大的空白處，較好點(diǎn)綴幾處小的空白與之呼應(yīng);大的密集處附近要襯托幾個(gè)小的密聚點(diǎn)與之相呼應(yīng)等等�？傊�，盆景中的景物總不宜孤立地存在，而應(yīng)該互相緊密地聯(lián)系。 　　6、取勢導(dǎo)向。所謂取勢導(dǎo)向就是布置動(dòng)勢。山的奔趨向背之形，樹的偏正敬斜之勢，都可給人一種動(dòng)感;這也就是靜中求動(dòng)之意。有了這種動(dòng)感，盆景就顯得生動(dòng)而有氣勢，而不致呆板乏味。但是，在取勢導(dǎo)向時(shí)，還要注意均衡。否則，一味追求動(dòng)勢，就會(huì)使整個(gè)布局顯得不穩(wěn)重。當(dāng)山峰向一面傾時(shí)，山峰的坡腳就必須重在另一面，要把重心放到邊緣的線上，但不能超出邊線，否則就顯出山欲傾倒的樣子。又如一株斜干式的樹木，若其主干向一面傾斜，那么其主要枝葉就必須傾向其另一面，以達(dá)到動(dòng)態(tài)平衡�？傊�，盆景布局較忌四平八穩(wěn)，氣勢從動(dòng)態(tài)中來，要取勢就要造成動(dòng)勢。 　　7、剛?cè)嵯酀?jì)。有些以表現(xiàn)剛健挺拔為主的盆景，也要?jiǎng)傊杏腥幔拍苡凶兓袑Ρ�，從而更顯其剛勁。如果一味體現(xiàn)剛勁，就會(huì)給人以生硬的感覺。例如表現(xiàn)松樹姿態(tài)，一般說應(yīng)以剛健為主，但常常故意將枝干處理得蟠回屈曲，剛中有柔。而有些表現(xiàn)柔媚秀麗為主的盆景，卻要柔中有剛，而不能一味體現(xiàn)柔和，否則就會(huì)顯得柔弱無力。例如表現(xiàn)柳樹體態(tài)，一般說應(yīng)以柔媚為主，往往將其主枝干處理得挺拔剛勁，就愈能表現(xiàn)出垂枝飄拂的輕柔。 　　8、巧拙互用。在藝術(shù)表現(xiàn)上，巧固然是一種美，而拙有時(shí)也成為一種美，是一種樸實(shí)無華的樸素美。古人說:"大巧若拙"，又云："大巧謝雕鑿"。有時(shí)初看粗率稚拙，簡直可笑，細(xì)細(xì)玩賞，又會(huì)覺得充滿情趣，神充氣足，極富魅力。在盆景中，巧拙互用，常常能收到出人意料的效果。有時(shí)候?qū)⒁恍┎⒉痪傻牟牧辖?jīng)過適當(dāng)?shù)呐浜�，卻能作出上品的盆景;反過來，將許多精巧的材料配合在一起，往往整體的效果并不理想。齊白石說:"靈巧拙用，巧則靈變，拙則渾古。"都是同樣的道理。，盆景的創(chuàng)作較忌平均用力，樹與石相配，樹木很精巧，那么配石就不一定玲瓏剔透，反而以粗拙一點(diǎn)為好;景物內(nèi)容很精巧，配上外形樸拙的盆缽，往往能收到更好的整體效果。 　　妙用題名，畫龍點(diǎn)睛 　　中國畫多有題名，這是我們民族獨(dú)特的藝術(shù)形式，中國盆景也不例外。一般在作品完成以后，根據(jù)它的主題、題材和意境等方面來決定題名。題名往往能擴(kuò)大和延伸盆景本身所能達(dá)到的境界，從而提高盆景的思想性和藝術(shù)性，并有助于觀賞者更好地欣賞盆景的意境美。題名常常還能產(chǎn)生意料之外的效果，即在創(chuàng)作時(shí)還未想到的藝術(shù)效果。許多盆景都是由于有了貼切高雅的題名而大為增色，使其意境更為深遠(yuǎn)。盆景題名中，較簡單的是將盆景的題材直接表明，如"長江三峽"、"石林"、"黃山迎客松"等等，這種題法比較容易，簡潔明了，但缺少含蓄和詩意，不足以引起豐富的聯(lián)想，對于意境的表現(xiàn)作用不大。另一種題法是借助于名詩佳詞來表達(dá)盆景的意境。如"霜葉紅于二月花"、"疏影橫斜"、"春綠江南"、"寒江獨(dú)釣"、"野渡舟橫"等等，這些形象生動(dòng)的題名，都能使人浮想聯(lián)翩，回味無窮。還有一種題法，就是根據(jù)主題和意境而作，有時(shí)還可借助于一些典故。如 　　"歲寒松柏"、"橫云"、"聽濤"、"瀟湘流水"、"綠蔭深處"、"凌云"、"根深何懼臨崖"等等盆景的藝術(shù)欣賞盆景，作為一種藝術(shù)品，它需要欣賞者具有一定的思想水平、文化藝術(shù)修養(yǎng)。俗話說:"外行著熱鬧，內(nèi)行看門道。"要提高藝術(shù)修養(yǎng)，需要不斷積累審美的經(jīng)驗(yàn)，還要通過實(shí)踐的訓(xùn)練。欣賞盆景實(shí)際上就是對盆景的審美。盆景的美主要體現(xiàn)在以下幾方面。 　（一）自然美 　　盆景是以自然物體為材料的，其中植物又具有生命的特征，因此自然美是盆景美的一個(gè)重要方面。 　　1、樹木:樹木的自然美包括根、樹干、枝葉、花果和整體的姿態(tài)美，以及隨著季節(jié)變化的色彩美。 　�。�1）根:樹木的根有微露土面的，"給人以堅(jiān)實(shí)感;還有提根出土面的，有龍盤虎踞之勢;有幾株根連在一起，成為連根式的;還有扎根在石縫里的，"可謂一咬定青山不放松"。故在盆景中，有以根為主要欣賞對象的"提根式，“連根式"及 "附石式"等式樣。 　�。�2）樹干:樹木的主干雖經(jīng)過藝術(shù)加工，仍具有自然之態(tài)。直干剛勁挺拔，曲干蒼古多姿，各具特色。干皮則有老有嫩，有粗糙，有光滑，如黑松的干皮布滿鱗片，而竹類則光滑多節(jié)，各富情趣。樹干的色彩也有多種:有黑色的，如金彈子;有灰褐色的，如松柏類的大多數(shù)樹種，有褐色透綠的，如榔榆;有青綠色的，如竹類的大多數(shù)樹種;有紫黑色的，如紫竹。此外，有些半枯朽的樹干，與欣欣向榮的枝葉形成對比，能給人以"枯木逢春"之感。 　�。�3）葉:葉形隨著樹種不同，有針狀，如松類;有鱗狀，如柏類;有卵狀，如榔榆;有瓜子狀，如瓜子黃楊;有掌狀，如槭類;有扇狀，如銀否;有箭狀，如竹類;還有奇特形狀的，如枸骨等。葉的質(zhì)地有硬有軟，有厚有薄;有革質(zhì)的，也有紙質(zhì)的。葉的色彩更是豐富多樣:有深綠色的，如羅漢松;有淺綠色，如樸樹;有黃綠色的，如竹類;有紅色的，如紅楓;有鑲邊的，如玉邊六月雪;有花葉的，如常春藤。 　　（4）花果:花的形態(tài)及色彩是較富于變化的。在盆景中常見約有:五彩繽紛的杜鵑、展翅欲飛的金雀、紅艷似火的石榴、高潔素雅的梅花等等，可謂千姿百態(tài)。果的形態(tài)也有所不同，如火棘為小球狀，枸杞為瑪瑙狀，胡頹子為橢圓狀，佛手為手指狀等等。果實(shí)的色彩有:金黃色的，如金桔;紅色的，如南天竹;黃綠色的，如貼梗海棠。 　�。�5）整體美:樹木的根、樹干、枝葉、花果各個(gè)部分的形態(tài)、色彩有機(jī)地結(jié)合起來，形成了整體的美。 　�。�6）季節(jié)變化美:隨著四季的變化，盆景植物的各部分形態(tài)、色彩都會(huì)發(fā)生變化。春季新芽吐翠，充滿生機(jī);夏季枝葉繁茂，蓬勃旺盛，秋季果實(shí)累累，豐收景象;冬季枝蒼勁，剛毅挺拔。 　　2、山石:山石的自然美主要指山石的質(zhì)地、形狀、色澤。 　　（1）質(zhì)地:有硬質(zhì)、松質(zhì)之分，如樹化石質(zhì)地堅(jiān)硬，砂積石質(zhì)地疏松，各代表著不同的性格。 　�。�2）形狀:山石的天然形狀包括外形及皺紋。就外形來說，有峰狀的，如斧劈石;有層疊狀的，如干層石;有圓渾狀的，如卵石;有磷峋狀的，如英德石。就皺紋來說，有斧劈皺，如斧劈石;有亂柴皺，如蘆管石;有折帶皺，如千層石。 　�。ǘ┊嬀趁� 　　中國盆景的造型，雖然取材于自然山水、樹木，但不是把具體的一草一木，一山一水作機(jī)械地摹仿，而是將大自然的山水、樹木景色進(jìn)行高度的概括和提煉，并進(jìn)行藝術(shù)加工，使之成為有主次、有烘托、有聚散、有疏密、有對比、有呼應(yīng)的多樣統(tǒng)一的布局，力求達(dá)到凝聚大自然景色的藝術(shù)境界。這種大自然的景色經(jīng)過藝術(shù)加工后而產(chǎn)生的美，就是畫境美。畫境美是盆景美的一個(gè)重要方面，平時(shí)所說的盆景造型好壞，即指是否具有畫境美。盆景美可以通過不同的造型式樣表現(xiàn)出來。表現(xiàn)畫境美，必須運(yùn)用各種藝術(shù)手法，如主次分清，疏密得當(dāng)，虛實(shí)相生，巧拙互用，平中見奇，露中有藏等等。還要通過一定的技術(shù)來實(shí)現(xiàn)，如樹木的培植修剪、攀扎，山石的雕鑿、拼接等等。 　�。ㄈ┮饩趁� 　　盆景作為一種藝術(shù)，要使人們在欣賞的時(shí)候，不僅看到了景，而且通過景激發(fā)出美的感情，美的意愿，美的理想，從而產(chǎn)生豐富的聯(lián)想和領(lǐng)受景外之情，達(dá)到景有盡而意無窮的境地。 　　意境美對人們的感染力是很大的。它使盆景作品耐人尋味，具有百看不厭的魅力。由于盆景的作者在創(chuàng)作過程中已經(jīng)將自己的感情融化于景中，當(dāng)觀賞者進(jìn)入這種美的感情、意愿和理想的境界時(shí)，就能與盆景作者達(dá)到思想感情上的共鳴。意境是盆景藝術(shù)的較高境界。它是建立在畫境的基礎(chǔ)上的，二者互相滲透，很難分開。意境有時(shí)還借助盆景的題詠來表現(xiàn)，因此欣賞盆景也必須具備一定的文學(xué)修養(yǎng)。 　"意境的深淺并不取決于景物的多少或場面的大小。有時(shí)候，在景物很簡單、場面很小的盆景中，也能表現(xiàn)出深遠(yuǎn)的意境。如一盆水旱盆景，幾叢石菖蒲長在砂積石上，置于水盆中，再點(diǎn)綴幾只小鴨子配件，就可以使欣賞者聯(lián)想到蘇軾春江水暖鴨先知"的名句，從而使人感受到春天的到來和濃厚的生活氣息，引起許許多多的遐思聯(lián)想。 [詳情]

　　入秋后氣溫逐漸下降，果苗栽后，地下根的傷口愈合快，且地上部分蒸發(fā)量小，成活率高。另外，秋季栽果樹，果苗在來年春季發(fā)芽早、開花早。栽植時(shí)間秋栽果樹越早成活率越高，一般在９月中旬到11月上旬栽植。挖坑秋栽果樹以木質(zhì)化程度高的優(yōu)質(zhì)出圃苗為好。起苗前圃地要澆一次水，起苗要求根系完整，主根長度在30厘米以上，少傷側(cè)根和須根。苗木要隨起隨栽。栽植在定植點(diǎn)上挖好樹坑，回填一部分土，然后把苗木放入坑內(nèi)扶直填細(xì)濕土，并將苗木稍向上提動(dòng)，使根系舒展開，較后填土踏實(shí)。栽植深度要求根頸部與地面相平或略深一點(diǎn)。剪干苗木質(zhì)量好的剪去20厘米長，質(zhì)量差的剪去苗高的１／３，并剪去一個(gè)二次枝，以利于萌發(fā)新枝。澆封凍水入冬前澆一次封凍水，時(shí)間在11月中下旬。埋土防寒苗木應(yīng)向南壓倒，以防止土溫變化大時(shí)，對苗木根頸部以上部分造成日灼。壓倒時(shí)不能死拉，因苗木脆嫩，易造成裂傷或折斷。在壓倒時(shí)應(yīng)先在苗木的南側(cè)培20厘米濕潤的細(xì)土。去除防寒土的時(shí)間因果樹發(fā)芽晚，去土?xí)r間比其他苗木也晚，一般在４月中旬。如遇春寒，去土?xí)r間可推遲。去土要分次完成，先去掉一層薄土后再漸漸把土全部去除，并把苗木扶直。蓋地膜在春季果樹發(fā)芽前澆一次催芽水，然后蓋地膜保墑，以升高地溫，提高苗木的成活率。 （記者 佚名） [詳情]